我曾論及「實驗性的畫」因為不知結果會如何，所以可能會有出乎意料之外的滿意或不滿意，而對於不滿意的結果，難免會有懷疑、 逃避、成果的執著……等等阻力糾結。最近剛好看到《隱性潛能》(註1)書中的一段話，可作為解這糾結之參考，現節錄於下：

「事實證明，別人評估你的技能時，會比較看重你的巔峰，而不是低谷。即使你碰巧看到小威廉斯連續兩次發球失誤，只要你看到她發球分，就會肯定她的出色球技。史蒂夫‧賈伯斯推出的蘋果Lisa電腦失敗了，但Mac的成功依然讓大家覺得他充滿遠見。我們是以莎士比亞的傑作（例如《哈姆雷特》〔Hamlet〕和《李爾王》〔King Lear〕來評判他的天才，忽略他那些容易遭到遺忘的戲劇（沒錯，我就是在講《雅典的泰門》〔Timon of Athens〕和溫莎的風流婦人〔The Merry Wives of Windsor 〕  ）。大家是根據你的最佳表現來判斷你的潛能，而不是根據你的最糟表現。何不以同樣的包容心來看待你自己呢？」（頁128-129）

上文這段話，可讓人安於創作實驗而不糾結、不害怕被批評，與阻力和平共存，沒有什麼底線的顧慮，就是持續創作實驗，遲早會來個滿意的作品。

從另外一種面向來看，對熟悉的、已有舊經驗的呢？我認為就該有底線的顧慮了。先舉生活上的例子吧，比如說求學階段的考試，對於做錯的題目，如果是簡單到本不該做錯的而做錯，自是讓人非常的懊惱，懊惱為何會如此粗心大意呢！又如走固定路線的公車司機，犯了不該犯的車禍，又或是自助餐店的食物感染病菌……等等，人們則會是以這個差錯的表現作評斷了。

那麼繪畫呢，畫熟悉的畫就屬此類，必須守住底線。

註1：亞當‧格蘭特 著，洪慧芳 譯，《隱性潛能》(Adan Grant, Hidden Porential) ，平安文化出版，台北市，2024。